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美术高考水粉画法、调色技巧
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美术高考水粉画法、调色技巧

  2014-01-16 9:10:13

△构图:定位适当,主次分明,对比鲜明,关系协调,尽量做到自然别致,富有充满生活气息的新鲜感和完整性。
△由于整体画面比较亮,应先刷一层暖色的底色。//由于底色是暖色,所以画面上的色彩可以略为偏冷。
△从背景画起较好,铺色时不要把物体填满,要留有空白,使画面有透气感,不可画得太鲜艳。
△铺大色调时,用水要多一点;在画暗处、虚处和远处时,也要略多一些,以增强其虚远感和透明感,但不宜过多,以免引起水渍。
△水粉有一定的覆盖力,若使用不当,来回拖涂,会使底色泛起,造成色彩污浊。
△调色要从整体去决定每块颜色,千万不可孤立地看一块,调一块,画一块。
△色泽鲜明,饱和度高,力度高强;反之,灰色,纯度低的,力度就弱。
△对画面色彩节奏的安排上,既要有所控制,又要相对的自由。可以是激烈的,也可以是平稳的;可以是高亢的,也可以是低沉的;可以是开门见山的,也可以是迂回曲折的,应根据情绪表达的需要。
△可以推厚以显示凝重感,也可薄涂有润泽感和轻松感;可以有流淌的灵动感,也可以求虚幻的朦胧感。
△凡高的许多作品就是利用笔触的方向变化给人眩晕的动感。
△通过明度、纯度,形成有主有次、有强有弱、有虚有实的效果。
△某色中调入的白色,明度增强,纯度减低。
△大面积色彩纯度宜弱,小面积色彩纯度宜强,一大一小,一弱一强,才使画面色彩趋向和谐。红与绿是互补色,本来对比很强烈,由于两者面积悬殊,如大面积红和一点绿的组合不但不刺激,反而显得特别和谐。
△1、平光,能使物体固有色凸现,从而使画面色块明确,色彩明丽而响亮。在平光的照射中整体静物会产生近、中、远的光线推移,把握这种推移,会使画面色彩在光线的作用下产生层次感。2、侧光,从侧面过来的光,能显现出物体较强的立体感,便于塑造结实的物体。3、逆光,在色彩上最容易表现出特殊的效果。重在暗部色彩要得透明,不可太黑。
△整体出发,是整体控制局部,局部服从整体、充实整体。整体是综合,局部是分析;整体致广大,局部尽精微;整体重印象,局部求深入;整体求统一,局部求精彩。没有局部对细节的刻画,哪有画面的精彩?局部如果干扰了整体,那么画得再精彩也不可取。
△要明确大的调子,在大调子的控制下进行局部细节的描绘。从明度上要确定是亮调子、高调子、低调子还是不明不暗、不高不纯的灰调子;从纯度上要确定它的色彩是饱和浓艳还是沉稳柔和;从冷暖上要确定是冷调子还是暖调子。
△暖色:
红、橙、黄;冷:青、蓝、紫;绿色居中
△灰色放暖色上显冷,放冷色上显暖。
△某块颜色画得太冷了,只要把它周围之色变冷,那么它的表现就准确了;反之……。关键还在于与其它颜色的相互对比。和谐是最高境界。
△红色能使人欢乐和激动,黄色能给人带来愉快和光明,蓝色表示幽静、寂寞和忧郁,灰色耐人寻味。
△不是主体物(虽然在前方),应用大笔概括出暗部、灰部和亮部之间的关系。
△在逐渐深入的过程中,如采用厚画法,笔蘸色饱满,下笔有力,笔触明显,则能表现形体转折与结实厚重之感。
△两个瓷罐的前后和距离,是由色的深浅、冷暖通过色彩变化显示出来的。
△近处、实处、高光处,“白”要多一些,以突出鲜明感和结实感;暗部、阴影和色彩倾向性较强的中间层次等处,可少用或不用白色,改用粉绿、柠檬黄等色,这些色比白色更鲜明、透气,其倾向性也强一些;滥用白色易使色彩浑浊、粘滞和“粉气”。
△补色:红与绿,黄与紫,蓝与橙。
△补色:1、对比两色并列,双方的色相明度都有加强,如红者更红,绿者更绿。2、有此一方,必有其对方。以一个深红苹果为例,在苹果的明暗线上,投影边缘处应当有与红相对的绿色部分,在边缘四周也应有适当的淡绿成分混在背影色中。3、在光照下,物体本身的色彩与物体的投影会产生一定的补色关系,如一块黄布,投影色往往会略显紫色。
△1、同类色调,相距60度以内,具有色彩柔和的特征。2、邻近色调,相距90度的两色。具有温和,含蓄的特征。3、对比色调,相距120度的两色,具有优雅、沉着的特征。4、准互补色调,相距150度,如:红/黄绿、红橙/绿、橙/蓝绿,具有绚丽、响亮的特征。5、互补色调,相距180度,此色调对比最强烈,力度最强。
△把一个橙色的橘子,放在蓝紫色的衬布上,这样显得又暖、又亮、又鲜艳,如果把衬布换成金黄色的,那么橘子就变成又冷、又暗、又灰了。
△造成“粉”的原因:1、随便调白色,使色彩纯度减弱,缺乏色彩向性。2、找不到暗部与亮部、阴影与受光的对比,色彩对比十分缺乏,尤其是深色不够深。3、缺乏对邻近色的纯度分辩能力,求助于调用白色的多寡来区分色彩。4、笔不干净。5、掺水过多。
△造成“花”的原因:1、色彩局部突出,缺乏统一的主色调。2、误认为色彩越多越好。3、一味注重细小色彩的变化,丧失了物体大的色彩冷暖关系及色调总倾向。
△造成“脏”的原因:调配颜色的品种过多,多则混杂。
△造成“灰”的原因:不注意画面上的暗部、中部、亮部的的大关系。
△黑、白、灰、金、银、深色、亮灰色,具有与其它任何色彩相调和的特征,常用于在对比中进行间隔,过度,使画面色彩调和。
△比如树叶,每片叶子都有颜色的差别,还有受光、背光、高光、反光等等光色变化的区分,肉眼分辩的色差与现实中的色差相距甚远。
△从色相看,越近色彩越明显,越远色彩越微茫;从明度看,越近,暗与亮的反差越大,变化更丰富,体积感更强,远则相反;从纯度看,越近纯度越高,越远纯度越低;从色感看,暗色、亮色、纯色有前进感,冷色、暖色、灰色有后退感。
△西红柿要画出冷光,不可太红。
△如酒瓶在画面中属于陪衬物,要画得深些,以此来衬托前面的亮色。
△葱、菜的绿色不可画得太翠,应有意把它画得粉嫩一些。
△一串葡萄……,然后在光照较弱的地方画上几颗。整体为亮色调基础上,葡萄显得颜色较重,这时要把色彩画重以增强对比。
△白色水果盘在整个画面中的色彩应偏灰冷,以衬托色彩鲜亮的水果,近处的水果色彩较为鲜明,而远处的红色苹果则偏冷颜色,有后退感。可画几片叶子,以保持自然性与丰富感,其它的水果只要画出大块的明暗关系即可。
△香蕉属于立方体,要分出亮与暗的大面,N根香蕉形成一串整体,其中有上下叠放式的投影和色彩上的相互影响。
△对鱼除了要表现体积感和光感外,眼睛的刻画尤为关键。
△小刀在肉的下方,可以画出肉的倒影。
△整体灰的时候,梨的色彩可以画得偏灰一些,使整个色彩倾向于一种沉稳,雅致的感觉。
△表现光感要尽量画亮,包括暗部颜色,但画面中要有重的颜色来压住,如葡萄的深色及花叶浓重的墨绿色。
△要趁画面湿时一口气画完。要遵循干湿变化来调配颜色。一定要养成“同时比较”的习惯,有了这个习惯,哪怕最相似物体的色彩,也能辨别出来。
△一件作品完成时,要能体现两点:一是优化组合,优化画面的着眼点、看点和重点;而对那些非重点的地方则要减弱。二是画龙点晴,以一当十,把精彩的提起来,达到精华凸现,浑然一体的效果;要防止不必要的修改和画蛇添足,最终在画面上显露整体和谐之美。
黄布:亮部要干净,但不能太黄,加点芽黄灰、月灰等亮灰比较合适。投影会产生一定的补色关系,略显紫色
红布:以豆沙红为主,红布颜色不能太火,豆沙红 +(深红或大红或桔红)+ 一点淡黄 + 天蓝或可加亮灰(月灰、芽黄灰等)暗部:(深红或大红)+ 淡绿(一点点)+ 天蓝
蓝灰布:天蓝 + 蓝灰 + 八大灰(不能同时加)暗部、投影:在上面颜色基础上加一点深红 + 钻蓝 + 豆沙红
白布:大量白 + 少许柠檬黄,白布上物体的投影:蓝莲 + 黄(不要搅很匀) 白布、白花暗部:白 + 天蓝 + 一点点深红 + 一点柠檬黄
苹果、黄苹果亮部:白 + 柠檬黄 + 一点淡黄 暗部:土黄 + 天蓝 + 黄绿(中黄或桔黄也行)
红苹果:(因为红苹果画的太红会很突兀,所以,只要画它暗部颜色偏红,亮部偏黄就好) 亮部:白 + 柠檬黄 + 一点点桔红(淡黄)。 暗部:土黄 + 一点绿 + 一点红 + 天蓝(不可太红)

绿苹果:亮部:白 + 柠檬黄 + 黄绿 + 一点点翠绿(淡黄) 暗部:绿 + 红(一点)+ 天蓝 + 淡黄
葡萄:黑 + 深红(多) 亮部:黑 + 深红 + 天蓝 + 绿

 
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